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16nov/11

Controle da Cor (Post 12)

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Vamos continuar com o assunto composição das tintas gráficas offset, falando um pouco mais sobre o PIGMENTO. Nos nossos dois últimos posts da série CONTROLE DA COR também abordamos o tema, principalmente com dados históricos. Hoje vamos conhecer um pouco mais...

PIGMENTO (terceira parte)

Composição das Tintas Gráficas Offset

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Desenvolvimento de pigmentos sintéticos

Moça com Brinco de Pérola, Johannes Vermeer, 1665

Moça com Brinco de Pérola, Johannes Vermeer, 1665

Os primeiros pigmentos minerais conhecidos eram naturais. óxidos de ferro naturais dão uma gama de cores e muitos são encontrados em pinturas rupestres do período Paleolítico e Neolítico. Dois exemplos incluem o Red Ochre (Fe 2 O 3), e o Yellow Ochre (Fe 2 O 3. H 2 O). Carvão ou negro de carbono, também tem sido usados como um pigmento preto desde os tempos pré-históricos.

A revolução industrial e a revolução científica trouxeram uma enorme expansão na criação de pigmentos sintéticos, pigmentos que são fabricados ou refinados, de materiais naturais, disponíveis tanto para a produção de tintas para diversos fins, inclusive para expressão artística. Por conta do alto custo de pigmentos minerais, como o Lapis Lazuli (veja post anterior), o esforço dos cientistas da área foi baseado em encontrar  pigmentos que pudessem oferecer praticamente a mesma característica mas que fossem mais fáceis de encontrar e com custo efetivamente menor.

O Azul da Prússia foi o primeiro pigmento sintético moderno, descoberto por acidente em 1704. Até o início do século 19, fórmulas sintéticas e pigmentos azuis metalizados foram adicionadas ao conjunto de Blues, incluindo Ultramarino Francês , uma forma sintética de Lápis-Lazúli , e as diversas formas de Azul Cobalto. No início do século 20,  da química orgânica, acrescentou-se o Phthalo Blue, pigmento sintético com alto poder de tingimento.

Arquivo: 160.jpg Paul Cézanne

Self Portrait, de Paul Cézanne. Trabalho do final do século 19. Cézanne, impressionista, tinha uma paleta de cores que as gerações anteriores de artistas só poderia ter sonhado.

Descobertas na ciência da cor criaram novas indústrias e impulsionaram mudanças na moda e no gosto da sociedade. A descoberta em 1856 de corante orgânico Mauveine, o primeiro corante de anilina, foi um precursor para o desenvolvimento de centenas de corantes sintéticos e pigmentos. Corante orgânico Mauveine foi descoberto por um químico chamado William Henry Perkin, quando ele tinha apenas 18 anos de idade. A exploração industrial da sua descoberta ou invenção, fez com que se tornasse um industrial dos mais ricos. Seu sucesso atraiu uma geração de seguidores, jovens cientistas que entraram no mundo da química orgânica para construir riquezas. Em alguns anos, estes jovens cientistas conseguiram sintetizaram substitutos para os mais caros pigmentos. Até as últimas décadas do século 19, têxteis , tintas e outros produtos em cores como vermelho, púrpura, azul, roxo e outros, tornaram-se acessíveis.

Desenvolvimento de pigmentos e corantes químicos ajudaram a trazer a prosperidade industrial para a nova Alemanha e outros países do norte da Europa, mas também trouxe a dissolução e o declínio para outros países.

Na Espanha, por exemplo, ex-império do Novo Mundo, a produção de cochonilha (inseto empregado na produção de pigmento Vermelho - veja mais no nosso último post da série)  empregava milhares de trabalhadores das classes mais simples. O monopólio espanhol sobre a produção de cochonilha havia valido uma fortuna até o início dos anos 1800, quando a Guerra da Independência do México e outras mudanças no mercado de produção interromperam este ciclo. Química Orgânica desferiu o golpe final para a indústria do pigmento Vermelho produzido a partir da cochonilha. Quando os químicos criaram substitutos baratos para o Carmim, uma indústria e um modo de vida entrou em declínio.

Antes da Revolução Industrial , muitos pigmentos eram conhecidos pelo local onde foram produzidos. Pigmentos à base de argilas minerais, muitas vezes levavam o nome da cidade ou região onde foram extraídos. Raw Sienna e Burnt Sienna vinham do vale do Rio Siena, Itália, enquanto Raw Umber e Burnt Umber vinham da região da  Umbria, também na Itália. Esses pigmentos são exemplos dos que estão entre os mais fáceis de sintetizar.

Historicamente e culturalmente, muitos pigmentos naturais famosos foram substituídos por pigmentos sintéticos, mas os seus nomes históricos, também tão famosos quanto, foram mantidos. Em alguns casos o nome da cor original mudou de significado, mas um nome histórico tem sido aplicado as cores modernas.

Os exemplos seguintes ilustram a natureza do pigmento e seus nomes históricos:

Arquivo: Johannes Vermeer - De melkmeid.jpg

A Leiteira de Johannes Vermeer (1658). Vermeer foi pródigo em sua escolha de pigmentos caros, incluindo Indian Yellow, Lapis-Lazuli e Carmine, como mostrado nesta pintura com tons vibrantes.

Indian Yellow já foi produzido usando-se como matéria-prima principal a urina de gado alimentado apenas com folhas da mangueira. Pintores holandeses do século 17 e 18, fascinados por sua cor luminescente, usaram o Indian Yellow para representar a luz solar. No quadro "Moça com Brinco de Pérola", de Vermeer, observadores relataram que o pintor usou "urina de vaca" para retratar sua esposa. Folhas de mangueiras não são nutricionalmente adequadas para o gado e a prática foi declarada cruel contra os animais e banida. Os modernos tons de Indian Yellow são produzidos por pigmentos sintéticos.

Ultramarine, inicialmente produzida com a pedra semi-preciosa Lápis-Lazúli, foi substituído por um moderno pigmento sintético barato, o francês Ultramarine, fabricados a partir de silicato de alumínio com enxofre. Ao mesmo tempo, Royal Blue, um outro nome, uma vez dada a tintura produzida a partir do Lapis-Lazuli, evoluiu para significar uma cor mais leve e mais brilhante, normalmente misturada de Phthalo Blue e dióxido de titânio. O Ultramarine sintético é quimicamente idêntico a cor original. Azul Francês (French Blue), outro nome histórico para Ultramarine, foi adaptada pela indústria têxtil e do vestuário como um nome da cor em 1990, e foi aplicada a um tom de azul que não tem nada em comum com o pigmento ultramarino histórico.

Arquivo: 041.jpg Tizian

Ticiano usou o pigmento Vermilion para criar os vermelhos no grande Afresco de Assunta, completado em 1518.

Vermilion, um pigmento tóxico com origem no mercúrio, foi muito utilizado por causa de sua cor vermelho-alaranjado profundo. Pintores antigos, mestres como Ticiano, usaram muito o Vermilion. Hoje, os vermelhos de modernos substituiram o Vermilion com base no mercúrio. Apesar disso, o Vermilion verdadeiro ainda pode ser comprado por artistas plásticos, para uso principalmente em restauração de obras de arte.  Apesar disso, é muito difícil de ser encontrado, pois os fabricantes tem responsabilidades legais que impedem o uso do mercúrio, mesmo em casos tão restritos. Pigmentos modernos, não tóxicos e muito mais baratos substituiram o Vermilion. A nomenclatura Vermilion Hue (tonalidade Vermilion) são utilizadas hoje para distinguir estas cores do Vermilion genuíno.

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Ainda teremos mais um post sobre PIGMENTOS. Acompanhem! Na sequencia da série CONTROLE DA COR falaremos sobre outras matérias-primas e insumos que compõem a tinta gráfica offset e suas características.

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